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郑芝虎，祖籍河南固始，后迁福建仙游枫亭，生于泉州南安。为郑芝龙之长弟，郑成功之大叔。声若猛虎，故得名为「芝虎」。另以武勇，浑号蠎二，是明末海商兼海盗。

明神宗万历四十八年（1620年），芝虎年方十四，与兄芝龙，同为其父逐出家门，流浪至澳门，再至日本，与芝龙感情最笃；芝虎勇猛果敢，武艺过人，辅佐芝龙，在海上称雄，屡建战功。当时，江湖有「龙智虎勇」之誉。

明思宗崇祯元年（1628年），芝龙投降明朝，任厦门水师游击。

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京剧是流行于中国各地的、为广大观众所喜闻乐见的戏曲剧种。基本唱腔是西皮、二黄两种腔调。西皮是由梆子腔于明末从陕西经湖北襄阳传到武汉后形成的。京剧中的二黄唱腔，深沉凝重，常用来表现沉思、感叹、回忆等情绪。二黄的源流，诸说不一。但从实际音乐研究比较，二黄脱胎于江西宜黄腔之说，似较可靠。二黄传到安徽后，形成徽调，于清乾隆年间进京。徽调并流于湖北与西皮合流，形成汉调。于清道光年间进京。徽调和汉调在北京吸收昆曲、梆子诸腔之长，从而形成早期京剧。

昆曲最早是流行在江苏省昆山一带的南戏清唱腔调，故亦称“昆山腔”（昆腔）。昆曲搬上舞台后，又称“昆腔戏”（昆戏）。清代中叶开始称“昆剧” ，1949年后正式定名为“昆剧” 。元代至正（１３４１～１３６８）经昆山音乐家顾坚的改进和演唱，促进了这个腔调的发展。到了明代初叶，才有昆山腔这个称谓。在嘉靖隆庆（１５２２～１５７２）年间，流寓于江苏太仓的魏良辅是一位熟悉南北曲，很有造诣的戏曲音乐家，认为当时的南曲唱腔“平直无意致” ，就会同善唱南北曲的张野塘，洞箫名手张梅谷，著名笛师谢林泉以及门下弟子张小泉、季敬坡、戴梅川、包郎郎等人，在昆山腔原有的基础上，吸收海盐腔、余姚腔、弋阳腔的优点，并融合北曲在演唱上的成就，对旧昆山腔进行了革新，使新腔具有温柔婉转的特点，被称为“水磨腔” 。嘉靖中叶后，明代戏曲作家梁辰鱼（字伯龙）（约１５１９～１５９１）得到魏良辅的传授，并和当时的音乐家郑恩笠、唐小虞、陈棋泉（梅泉）等人，继续进行改革，把他所写的传奇《浣纱记》用昆曲搬上舞台，大获成功。明万历（１５７３～１６２０）以后，昆曲流传到江苏、浙江、北京等全国各地，盛极一时。

昆曲唱腔有两类：南曲、北曲。南曲是五声调式，保持了早期昆曲特色，曲调迂回连绵，具有曲折委婉、优美抒情的特点。北曲是七声调式，曲调中有较多的大跳音程，具有激越高亢的风格。

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广场原址是首义门（即新南门，古名承恩门）城楼及其外沿的一片棚户。中华人民共和国成立后拆除了城楼，迁走棚户，开工兴建，终于1951年2月20日建成广场，后经几经扩建。广场中心原建有坐北朝南的检阅台和观礼台，两侧耸立两座红白相间的方形标语塔。

1984年进行了改建，将原检阅台、观礼台拆除，改为雕塑、喷泉和草坪，供游人观赏。

1995年，五一广场重新改造，成为街心公园，称五一广场游园。分南北两部分，占地面积3.3万平方米。

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