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和很多敲击乐器一样，束棒本来只是一种很原始和简单的乐器。人们随意地把树枝紥在一起，在节日或唱歌时敲打来以助庆之用。经过不断的演化，变成了今时的模样。现时商业制的束棒，主要是由十数支经处理后的白桦木幼枝或幼身藤条所缚紥而成，一端加上手把，另一边则装有活动式的帆布圈，能通过对帆布圈的移动去调节束枝的松紧度，从而发出不同的声音效果。铁扫鼓棒（Wire Brush）也是采用相同的原理。

将一对束捧敲打在大鼓的膜框上以制造密集而清脆的碎音。另外，经调节后的束棒亦可互相敲打而发出声音。

最先运用束棒，是莫扎特于1782年首演的歌剧《后宫诱逃》（Die Entführung aus dem Serail, K. 384）。由于这出歌剧的背景是土耳其，因此加入束棒的敲打声以代表土耳其禁卫军。当时来讲是一项非常创新的尝试。

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盖·奥伦蒂（Gae Aulenti，12月4日），意大利建筑师，也是照明和室内设计师、工业设计师和舞台设计师，著名的作品有法国巴黎蓬皮杜中心的奥赛博物馆、美国旧金山的旧金山亚洲艺术博物馆和意大利威尼斯的格拉西广场。

在设计奥赛博物馆之前，她还参与了蓬皮杜艺术文化中心的当代艺术展廊的设计。在设计奥赛博物馆时，奥伦蒂的室内设计经验对解决奥赛使旧建筑的内部适应博物馆的新功能时得到充分发挥。她与其他几位巴黎的年轻设计师一起，决定采用在大空间内分设小展厅的方式解决展览的尺度问题。小展厅提供大小适宜的欣赏作品的空间。而小展厅分布在大厅的两侧，保留了原有大厅恢弘的气氛，使原有天花板精美的设计重新展示在公众面前。这项设计从旧建筑改造利用的切入点方面，代表了一种与地标建筑不同的态度，和谐统一地展示着旧建筑所能创造的新价值。

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1947年10月进行的荷兰民意测验显示，范米格伦在全国的受欢迎程度排名第二，仅次于伯恩哈德亲王。荷兰人把范米格伦视为狡猾的骗子。他成功地欺骗了荷兰艺术专家，更重要的是欺骗了纳粹德国赫尔曼·戈林本人。尽管如此，范米格伦仍然是20世纪最聪明的艺术造假者之一。然而，在他受审之后，他宣布：“我作为造假者是成功的；但是我作为创意艺术家却是失败的。”

在范米格伦去世后，法院拍卖米格伦的遗产，其收益退还给那些伪造画作的买主，并出售他的画作来缴纳所得税。范米格伦于1945年12月申请破产。1950年9月5日和6日，在他位于阿姆斯特丹家中的家具和其他财产，包括私人收藏的无数画作被法院拍卖。该房产于9月4日单独拍卖，估计价值65,000荷兰盾。房产与画作出售的收益达到123,000荷兰盾。范米格伦未签名的《最后的晚餐 I》售出2,300荷兰盾，而《群医中的基督》以3,000荷兰盾（目前价值约7,000美元）出售。今天这幅画挂在约翰内斯堡的一座教堂里。范米格伦全部遗产的出售额为242,000荷兰盾（目前价值约500,000美元）。

范米格伦在整个审判和破产后坚称他的第二任妻子乔与伪造画作的创造和销售无关。范米格伦伪造画作的利润目前估计已经超过5,000万美元，他在离婚后转移给了乔，如果她被法院裁定为共犯，这笔钱就会被没收。范米格伦向所有作家、记者讲述了同样的故事：“乔不知道这些事”，显然大多数人都相信他。然而，一些传记作者认为乔一定知道真相。她是否参与伪造画作从未得到证实，所以能够保留大量财产。乔比她的丈夫长寿，总过著奢华生活，直到她91岁去世为止。

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