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《吴子》又称《吴子兵法》、《吴起兵法》，是一部兵法著作。提出以治为胜，赏罚严明，主张在军队实行“进有重赏，退有重刑”，做到“令行禁止，严不可犯”。提出“用兵之法，教戒为先”，主张通过严格的军事训练，使士卒掌握各种作战本领，提高整个军队的战斗力。强调“简募良材”，根据士卒体力、技能等条件的不同，合理分工和编组，实现军队的优化组合。要求统军将领“总文武”、“兼刚柔”，具备理、备、果、戒、约的“五慎”条件，掌握气机、地机、事机、力机四个关键的因素。提出“审敌虚实而趋其危”，主张先弄清敌人的虚实，选择有利时机进攻，以夺取胜利。
《吴子》相传为战国时卫国人吴起所作。现存《吴子》分上下两卷，每卷三篇，共六篇44。不过，在后汉班固所编写之《汉书·艺文志·兵书略》（图书总目录）里，有「吴起四十八篇」说法，可见原来篇数相当多44。究竟是因为散佚而剩下六篇，还是经过再编而浓缩，个中情形不同44。总之，我们所能读到只是六篇44。明清以来，许多学者怀疑此书是西汉或六朝时人的伪托之作。现在一般认为是经后人整理的吴起的军事思想的记录。
《吴子》主要总结了战国时期的实战经验，与《孙子》一起并称“孙吴兵法”。非常受到历代军事家的重视。《吴子》一书虽仅五千字左右，但内容十分丰富，是继《孙子》以后又一部体系完备、思想精深、具有重大理论价值的兵学论著，在中国古代兵学史上占有极其重要的地位。战国末年，据说「每家藏有孙吴书」（《韩非子》）。44后世将孙吴并称，宋代将《吴子》列入《武经七书》，无疑是公允。
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全世界对这些分类体系莫衷一是。 不过，这些分类体系给出的大部分声部类型，都是各分类体系普遍承认的7种主要声部类型中的一部分。女声一般分为三大类：女高音（soprano）、女中音（mezzo-soprano）、女低音（contralto）。男声通常分为四大类：假声男高音（countertenor）、男高音（tenor）、男中音（baritone）、男低音（bass）。若兼顾未成年的童声，则加入第八类：童声（treble）。这些大的分类之内，还有对花腔、声重这样的声音特质进行细分的次分类。
音域本身并不能决定歌者的声音类型。每种声部类型确实有对应的音域，但是人们歌唱的声音可以涵盖多个声部的音域，或处在两个声部之间的音域。所以，声乐教师只把音域作为区分声音类型的诸多因素之一。对声部划分来说，比音域更重要的是唱起来最舒服的应用音域（tessitura），以及人声的音色特质。比如一位女歌手的音域处在女中音的偏高位置和女高音的偏低位置之间，那么声乐教师会观察她唱高音还是低音的时候更舒服：如果她唱高音更舒服，那么就可能会被归为女高音。教师还会考虑音色：女高音的音色一般比女中音更明亮，但不够饱满。不过，教师不会为歌手分配多种不同的声部类型，无论他的音域有多宽。
在歌剧的划分体系中，有六种基本的声部类型。下列的是一个近似结论，参考时不应教条。
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陈容（Armando Chin Yong，2月2日），马来西亚声乐家，也是唯一曾先后在欧洲和亚洲歌剧殿堂演出的马来西亚华裔男高音。 他学习声乐于意大利罗马和奥地利维也纳，曾在欧洲数个歌唱比赛中获得优秀成绩和好评。
陈容于2011年2月2日在吉隆坡住家附近遛狗时，因心臓问题而与世长辞，享年52岁，留下遗孀祝书婉（Chu Shoo Woan）和12岁独子陈毅（Ian Chin Yi）。
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