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作为一个城市旅行者，半个多世纪以来，他已经标记了世界范围内不同城市的墙壁。从这个范畴来说，城市墙是各个城市的气候和时代精神的记录，是社会、政治和经济变化的密码。多冈西作品的部分精髓是想表明，没有什么东西仅是它外表看上去的样子。他的艺术就是墙艺术，如此他的主题的信息来源都是真实的。因此他很难被冠名为抽象艺术家，但是他的很多作品呈现出来的第一印象似乎是抽象派的。在多冈西的表达方式中，持续性的搜寻和装饰图案的特征元素的提升是必不可少的。以此，他创制了一种持续一致的“解拼贴”战略——即有效地重组与新现实主义有关的立场的解构。多冈西可能开始只是作为一个纯粹的墙壁的观察者和记录者，但他很快就过渡到了能在他的作品中表达出一系列的意识，感觉和情感。他的愿景被素材和技巧不断地驱动和扩大。
80年代中期，多冈西开始把他“所看到的”作为他的第二个项目：拍摄布遍全球的城市墙。被多冈西称之为“世界之墙”的那些照片是我们时代的档案，也是他绘画的种子，它们本身也是我们生活的时代的纪录片。他的“百科全书式”方法的焦点直接对准了人类留在墙上的结构，标志，符号和图像。这不是因为他缺乏独创性，而是因为在这里，他在一个单一的主题中找到了整个人类状况的范围，没有任何文化，种族，政治，地理或风格的限制。由“墙是社会的镜子”这个陈述，多冈西自己揭示了他艺术探索的中心。
多冈西的重要演绎，他的根本的主题自我限制以及捕捉他最感兴趣的事情之痴迷，可以和其他比如奥古斯特•桑德 August Sander(肖像）和卡尔•布鲁斯菲尔德 Karl Blossfeldt (植物）“记录片制作者”相提并论。他的摄影不是抓拍，而是精细的表面分割，对材料，色彩，结构和光线，对他们有时候极简主义中类似单色调的精微研究。随着时间的推移, 这个项目既获得了重要性又获得了成果，四十年后的现在拥有了来自五大洲100多个国家的约3万张的图像。1982年，来自档案馆的图像在巴黎的乔治蓬皮杜中心The Centre Georges Pompidou展出，后来前往比利时布鲁塞尔美术馆 The Palais des Beaux-Arts, Brussels和蒙特利尔当代艺术博物馆 The Musée d’Art Contemporain 展出。
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以下是比赛开始前的世界纪录、奥运纪录以及各大洲纪录：
晋级规则：资格赛成绩达到63.00公尺的选手可直接晋级（Q），如果达到该成绩的选手少于12人，则资格赛前12名获得决赛资格（q）。下表中“X”代表成绩无效。
决赛于2021年8月7日20:00进行。下表中“X”代表成绩无效。
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在11世纪圴时候，比萨共和国之前已夺取了撒丁岛东南的Sulcis地区，征服了卡拿列斯王国（Kingdom of Karalis）并重建了卡利亚里镇。比萨是意大利四个「航海共和国」之一，并在中世纪为控制地中海及其商业航线而互相开战。其余三个「航海共和国」为短命的阿马尔菲、热那亚和威尼斯。比萨和热那亚对萨丁尼亚有极大兴趣，因为对控制意大利与北非之间的商业航线方面，萨丁尼亚在战略上是一个完美的重要基地。
有一些比萨人兴建的要塞仍然围绕着现今的卡斯特利奥地区（萨丁尼亚语：Casteddu 'e susu），最著名的就是两座残留下来的白色石灰石塔楼（原本该地有三座塔楼守卫地区的三个出入口）。卡斯特利奥与马利拿（包括港口），史谭比斯及范拿诺华地区合并就构成了卡利亚里。马利拿和史谭比斯都有城墙守卫，然而只有多由农夫居住的范拿诺华地区没有城墙守卫。
在14世纪阿拉贡王国在一场战役之中打败了比萨之后征服了卡利亚里并计划征服整个萨丁尼亚。当萨丁尼亚终于完全被阿拉贡征服之后，卡利亚里（当加泰罗尼亚人统治的时候称为Càller）成为了萨丁尼亚傀儡王国的行政首都，并之后受西班牙帝国统治。很多人认为西班牙统治的时期是卡利亚里和萨丁尼亚衰微的时间。亦因为多个种族势力在好几个世纪以来的争夺，卡利亚里成为了一个包容不同文化的城市。
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