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本曲的基本音乐动机乃取材自贝多芬的《英雄交响曲》中第二乐章(葬礼进行曲)。在结尾部份,可以在低音部听到葬礼进行曲。而乐谱的结尾,作曲家亦注上「悼念」(In Memoriam)。音乐学者米高·甘乃廸(Michael Kennedy)在1999年出版,讲述理查·史特劳斯传奇的书籍中曾提及过,荷兰作曲家马蒂斯·魏莫伦觉得《变形》所隐含的真意,其实是理查·史特劳斯对希特勒及纳粹德国没落与末路的一种悼念──纵然普遍较接受的解释,是理查·史特劳斯对战火令德国的文化、艺术受到重大摧毁而感到痛惜。
《变形》是理察·史特劳斯晚期的作品,全曲结构上展现出熟练的复性对位(complex counterpoint)技巧,可瞥见这位富创作性的作曲家对于传统音乐理论的偏好。德语“Metamorphosen”一词在音乐中有“主题与乐句的自由发展”之意,比一般变奏曲有更自由的变化及不受主题所约束。弦乐手既要有合奏时的织体厚度,同时亦要求每件乐器都保持独奏的状态,充分体现了作曲家对各乐器声部特性的熟练掌握及运用。
全曲为自由的三段体,主题先由大提琴缓慢地引入,奠定了全曲沉重的悲哀基调。及后两支中提琴奏出新的主题,而当中开头由三个同音所组成的音乐动机,成为贯穿全曲的重心。再加上另外两支中提琴独奏的第三主题,全曲便在这三个主题中自由地发展、转调及进行对位,并以灰暗的E小调达到顶点。
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吊钹(Suspended Cymbal)是常用的敲击乐器,由于声音透过钹片本身的震动所发声,因此归纳为体鸣乐器的一种。它和踫钹的构造基本上是相同,只是吊钹借助鼓槌敲打,钹片震动附近的空气粒子而产生声音,因此只需使用一片便可以。不过现代不论是演奏流行音乐,还是古典音乐,都很多机会用上超过一片吊钹。
在古典音乐中,自古典时期后段至浪漫乐派初期,作曲家已经应用踫钹和吊钹,并以文字或图示来区分踫钹和吊钹,较常用的方法是以「o」和「+」来区分踫钹和吊钹,也有用上「tr」和碎音线来表示吊钹滚奏。由于早期并没有特别发明支撑架去挂起吊钹,敲击乐手往往都只是利用其中一片踫钹,一手持钹片并将其下垂,另一手持鼓槌击打;后来懂得运用金属支撑架,将吊钹挂起(如右图),令演奏时较方便;随著爵士鼓的流行,现时则有专门的吊钹钹片和支撑架。
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吉尔度·罗杰里格斯(8月17日)是一名巴西足球教练。
罗杰里格斯在1967年至1969年期间于马杜雷拉首次担任球队的健身教练。1974年,他成为了波图格萨的主教练。在他的职业生涯中,主要执教中东的足球俱乐部。2000年1月20日出任广州太阳神主教练,成为该俱乐部历史上首位外籍主教练。同年4月22日由于带队征战5场甲B联赛一场未胜,战绩不佳被俱乐部宣布下课。
罗杰里格斯于2009年8月17日去世,享年69岁。
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