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阿博特花了6年独自开展她的拍摄纽约项目，没能从任何机构取得经济资助。她依靠经济活动和在1933年成立的社会研究新学院教书支持自己的生活。不过她在1935年得到了Federal Art Project的支持。在1939年她完成项目时，已经有305幅她的作品被存放于纽约市博物馆。
阿博特的项目是社会学研究与现代美学实践的结合。她的作品主要关于城市生活的三个方面：各种各样的城市居民；他们生活、工作、娱乐的场所；他们的日常活动。阿博特的目的是让人们意识到他们生活的环境是他们集体行为的后果（反之亦然）。此外，她避免仅仅呈现新老建筑之间的差异，选择她自己独特的视角表达她对某事物的赞赏或批评。
阿博特拍摄纽约的理念受到了刘易斯·芒福德的历史观的影响。芒福德将美国历史按照技术发展划分时代。阿博特，像芒福德一样，是被称为美国古技术时代（paleotechnic era）的批评者。美国古技术时代，也被其他历史学家称为第二次工业革命，按照芒福德的理论，出现于美国南北战争末期。像芒福德一样，阿博特希望通过城市规划（由她的照片协助）美国可以摆脱古技术时代的影响，并迎来一个更人性化的新技术时代（neotechnic era）。阿博特对芒福德的认同可以从她对古技术时代的建筑的拍摄方式中看出——她经常将那些建筑拍摄地更加破旧。
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荒川是东京都荒川区中央地区的町名。现行行政地名为荒川一丁目至荒川八丁目。已实施住居表示。
位于荒川区中央，也是荒川区役所所在，是荒川区的地理与行政中心。
地区北邻町屋，东接南千住，南连东日暮里与西日暮里，西通东尾久。东北临隅田川，但无桥梁通往对岸的足立区。
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从小受到姊姊的影响开始画漫画，业余时期笔名「伯明华」参加同人活动。大学毕业后本来打算以就职为优先而放弃画漫画，但在Comic Market被现在的责任编辑招揽，之后一直持续合作到现在。
曾担任高桥留美子的助手（2个月）。1999年，以「SAMURAI DEEPER KYO」于《周刊少年Magazine》（讲谈社）正式出道。
* 亚尔斯兰战记 风尘乱舞（第7话片尾插图）
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