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关于彩色视觉的两种互补的理论分别是三色视觉（Trichromacy）理论和互补处理（Opponent process）理论。三色视觉理论，或者杨-亥姆霍兹理论（Young–Helmholtz theory），19世纪时由托马斯·杨和赫尔曼·冯·亥姆霍兹提出，如上述所说，说明了视网膜的三种视锥细胞分别优先敏感于蓝、绿和红色。Ewald Hering（Ewald Hering）则于1872年提出互补处理理论。它则表明视觉系统以一种拮抗的方式解释颜色：红对绿，蓝对黄，黑对白。现在知道，这两个理论都是正确的，描述视觉生理的不同阶段，如右图所示。绿←→品红和蓝←→黄是具有相互排斥的边界的标度。就像不可能存在“有一点点负”的正数一样，以相同的方式一个人不可能感知到有点蓝的黄或者有点红的绿。
一系列波长的光以不同程度刺激这些感受器中的每一种。例如，黄绿色的光以一样的强度刺激L和M视锥细胞，但仅仅微弱的刺激S视锥细胞。红色光，在另一方面，刺激L视锥细胞远多于M视锥细胞，而几乎不刺激S视锥细胞；蓝绿色光刺激M视锥细胞多于其刺激L视锥细胞，刺激S视锥细胞也更强烈，也是视杆细胞的峰值刺激；蓝色光比红色或绿色的光更加强烈的刺激S视锥细胞，但更弱的刺激L或M视锥细胞。大脑组合来自每种受体的信息以产生对不同波长的光的不同感知。
于L和M视锥细胞中存在的视蛋白（光敏色素）编码于X染色体上；对这些蛋白质有缺陷的编码导致最常见的两种形式的色盲。OPN1LW（OPN1LW）基因，编码L视锥细胞中的视蛋白，是高度多态的（Verrelli和Tishkoff最近所做的一个研究在一个236个男人的样本中发现了85种变体）。极少数的女人可能有一种额外的颜色受体，因为她们在每个X染色体上有编码L视蛋白的不同等位基因。X染色体去活化意味着在每一个视锥细胞中只有一种视蛋白被表达，而一些女人可能因此展现出一定程度的四色视觉（Tetrachromacy）。OPN1MW（OPN1MW） - 编码于M视锥细胞中表达的视蛋白 - 的变体，看起来很罕见，观测到的变体也对光谱敏感度无影响。
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为了保持故事的完整情节，避免布林法规的审查，他们逐页提交剧本。布林办事处坚持下面几段要重写，比方吉利斯说“我遇到麻烦了而且我需要工作，”它被改为“我被绊住了腿。我需要工作”派拉蒙管理人员觉得怀德在改编一个叫“豆子罐头”的故事（它实际上不存在）并给了一定的自由让他能够按自己想法去干。1949年5月电影开拍时剧本只有三分之一写好，怀德不大肯定这部电影该如何收尾。
剧本大量涉及到好莱坞和编剧们，乔·吉利斯则对其发表了许多愤世嫉俗的评论。关于他的编剧生涯他总结道：“我写的最后一部剧本是关于黑色风暴事件中的俄克拉荷马人。你不会知道的，因为当它拍成电影时，所有镜头都是在一艘鱼雷艇上拍摄的。”另一次对话中贝蒂对吉利斯说：“我总是听说你有几分天才。”他答道：“那是去年的事了。今年我只是为生计而奔波。”
诺玛的一些台词，比如“好了，迪米尔先生，我已准备好拍我的特写镜头了”以及“我是巨大的！是这些照片让我变得渺小了。”已被大家铭记并被广泛引用。这部电影的大部分智慧是通过诺玛的冷漠的、常常引起吉利斯讽刺的反驳的话语表现出来的。戴斯蒙似乎对吉利斯的讽刺充耳不闻，完全被自己的幻想所吞噬，故吉利斯的一些对白仅仅是向着观众说的，怀德将事件和吉利斯的叙述间的界线作模糊处理。吉利斯对戴斯蒙所喊出的“是这些照片让我变得渺小了”的反应是一声嘀咕：“我知道他们有些地方不对劲”。怀德经常变换结构，戴斯蒙很严肃的看待吉利斯的回答，经常以牙还牙的予以回应。例如当二人讨论戴斯蒙所写的过度粉饰的剧本时，吉利斯说“他们在波莫纳会喜欢它的”，戴斯蒙强有力的答道：“他们在哪儿都会喜欢它。”
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